Драма 1932 года отметила свою премьеру в качестве угнетающе поставленной хроники в Шаушпильхаусе Граца
Пьеса автора Марии Лазар была включена в программу Грацского театра в 1933 году, но не была поставлена после прихода к власти нацистов. Лазар была еврейкой и, как и многие другие, была вычеркнута из поля зрения общества и подвергалась преследованиям. Однако 90 лет спустя драму писателя можно “впервые” (согласно программе) увидеть на провинциальной сцене Штирии: в пятницу состоялась горячая премьера пьесы “Туман Диберна” (1932), рассказывающей о скрытой катастрофе с применением ядовитого газа.
Пьеса “Туман Диберна”, как и все другие произведения давно забытого венского автора (1895–1948), была заново открыта в последние годы благодаря усилиям издательства DVB. В сентябре венский театр “Хамаком” представил отличную новую постановку, в которой максимально использован экономный подход с тремя актрисами. В Граце режиссер Йоханна Вехнер использует гораздо более традиционный подход, чтобы рассказать о криминальных процессах в маленьком бельгийском городке Диберн, где руководители азотного завода хотят скрыть смертельную утечку отравляющего газа.
Большая портальная сцена похожа на миры Одена фон Хорвата: разноцветная вереница лампочек меланхолично украшает передний двор бледного скопления зданий, в котором пересекаются обстановки паба, фабрики и кинотеатра (сцена: Бенджамин Шенекер). Сверху стекает беспокойная музыка Веры Морс. Густая пелена тумана, давшая название пьесе, висит высоко над полом – театр редко был настолько реалистичным. Этот туман приносит смерть. Олени и коровы погибли, люди заболели, они умрут.
Слишком долго проветривали
Смертоносный ядовитый газ просочился с завода, но ответственные лица зарывают голову в песок и предпочитают все скрыть. Ответственность стоит денег. Но эту ответственность нужно требовать – даже сегодня, см. катастрофу с отравлением в Конго, о которой рассказывает новая опера Мило Рау “Правосудие”.
В бельгийском городе Диберн также намеренно держат в неведении население и прессу. Постановка в Граце рассказывает обо всем этом в хронологии, характеризующейся тяжелыми тонами и нарочитым молчанием. Никто не выглядит по-настоящему здоровым после долгого пребывания в эфире: Металлический цвет лиц и ржавые тона в одежде (костюмы: Мириам Драксл) выглядят как следы ожогов пострадавших.
Лазар отражает тактику успокаивания в колыбельной “Eia popeia”, которую беременная хозяйка Барбара (Мариэль Лайхер с впечатляюще серьезным голосом) поет, когда надвигается угрожающий туман. Мудрая, многострадальная отшельница Катрин (Анке Штедингк) также бунтует в тяжелых минорных тонах, в то время как домовладелец Йозеф (Марио Лопатта) стремится к калибровке, а рабочий фабрики Ян (Томас Крамер) нервно ждет.
Человек с нацистскими мускулами
Только диалоги между директором фабрики (Тим Брейвогель) и его женой Клариссой (Отити Энгельхардт) кажутся немного несвежими – поистине музейное распределение ролей, для которого в прошлогодней версии “Хамакома” нашлись куда более удачные решения.
В пьесе, которая впервые была опубликована в газете “Der Wiener Tag” и позже была показана в Щецине, Копенгагене и Лондоне, показаны очень разнообразные модели поведения, включая обеспокоенного доктора Томсена (словно замороженного: Себастьян Шиндеггер), боевую медсестру Армии спасения (Анна Климовицкая) или заведующего отделением Алексиса (Симон Кирш), который склонен к тоталитарным решениям и в котором, кажется, уже подергивается нацистская мышца.
Несмотря на ряд хореографических постановок, выражающих в значительной степени свинцовое состояние души участников, постановка Вехнера остается сниженной и почти застенчивой. Персонажи ведут себя как статуи самих себя, как будто в tableau vivant на протяжении девяноста минут что-то сместилось всего три раза. Однако это не всегда так интересно, как хотелось бы.
Следующий спектакль пятница, 16 февраля 2024 г., 19:30 Schauspielhaus
Эта статья, первоначально озаглавленная “Wie die Bevölkerung in Maria Lazars “Der Nebel von Dybern” belogen wird“, была написана и впервые опубликована в Der Standard, автор Margarete Affenzeller. Статья была переведена с немецкого. Оригинальную версию и полный контекст можно найти в оригинальной статье.
